Сотрудничество автора с редактором приводит к счастливому результату в единственном случае: когда двое сыгрались в творческом дуэте и уже не могут расстаться.
Сложности в сотрудничестве редактора и автора
Сотрудничество писателя с редактором должно привести к положительному результату. Однако негативный опыт совместной работы распространён очень широко.
Основная причина несостоявшегося либо неудовлетворительного сотрудничества — непонимание многими авторами самой сути редакторского труда.
Взаимное непонимание характерно не только для писательства. В торопливую эпоху люди разучились ценить и свой, и чужой труд во всех сферах деятельности. Интеллектуальный труд исключением не является. Вместо обстоятельного подхода повсеместно применяется метод «тяп-ляп», иначе — «и так сойдёт».
Качественный продукт или качественную услугу ныне найти проблематично. «Тяп-ляп» укоренился, стал общепринятой практикой; количество породило новое качество. Сегодня «тяп-ляп» — норма, а ответственный подход — отклонение. Быстрый, наспех сколоченный сарай — в порядке вещей, а попытки строить медленно и обстоятельно, с пропиткой и сушкой, вызывают раздражение.
Когда, познакомившись с рукописью, редактор говорит, что роман придётся переписывать целый год, автор спрашивает, нельзя ли сделать правку побыстрее, скажем, за ближайшие выходные.
Это типичный пример непонимания.
Основные проблемы сотрудничества автора с редактором:
- низкая квалификация: редактор некомпетентен и не справляется с поставленными задачами;
- кушетка психиатра: нанятый редактор компетентен и опытен, но автор-заказчик считает себя гением и прибыл за комплиментами — за них он и намерен платить;
- сидит на потоке: редактор не обладает достаточными знаниями в той области, в которой пишет автор, зато горит желанием нахватать заказов;
- финансы поют романсы: у автора мало денег; вариант: автор не ценит чужой труд;
- лень-матушка: у писателя достаточно денег, но нанятый редактор ленив, не обладает усидчивостью, трудолюбием и терпением, у него больше тяги к дивану и телевизору, чем к письменному столу;
- профессиональное непонимание: писатель уверен, что редактор выведет его книгу в мировые бестселлеры и завалит его валютными миллионами.
Положительный опыт сотрудничества редактора и автора
Какой автор и какой редактор могли бы наладить эффективное сотрудничество и получить положительный опыт совместной работы?
Вот словесные портреты тех двоих, что соединятся в гармоничный творческий дуэт.
Разборчивый редактор…
Редактор: трудолюбивый, работоспособный и ответственный, обладающий высочайшей самодисциплиной, весьма разборчивый к заказам (берёт те, которые выполнит на пять с плюсом, за потоком не гонится), опытный в своём деле и работу свою любящий. Она — его призвание.
Отличительная черта такого специалиста — частые отказы потенциальным клиентам. Он не сидит целыми днями в чатах, соцсетях и не убивает своё время (жизнь!) на пустопорожнюю болтовню. Он не любит отвлекаться, ибо сосредоточенно работает. Над чем работает? Над заказами. Над будущими книгами.
Он имеет имя, он почти всегда занят, он знает цену своему труду и его результату. Он не сотрудничает с грошовыми биржами фриланса и не продаёт свой труд за два доллара.
Его цель — не заработать на банку пива, а создать вместе с писателем хорошую книгу.
На результат своего труда он даёт пожизненную гарантию. Он правит чужую рукопись как свою — и хочет совершенствовать её и в будущем. Бесплатно. Это не измеряется деньгами.
…и талантливый автор
Автор: умный и способный литератор или публицист, человек, умеющий ценить свой и чужой труд, понимающий, что написать и отредактировать книгу — две неразделимые части одной долгой работы, и желающий создать прекрасный роман.
Быть может, так родится на свет единственная его книга. Зато настоящая, без скидок и оговорок.
Этот человек не мнит себя великим и неподражаемым. Он признаёт несовершенство своего стиля, он чувствует критику, он стремится вникнуть в редакторские указания. Редактор потратил часы, дни и недели на эти указания; настал черёд писателя. Понимание тоже требует времени и труда. Спешка недопустима и здесь.
Автор рукописи не страшится алой правки в тексте и длинной ленты комментариев на полях. Он пришёл не за похвалой, он видит эффект в результате.
Он понимает, что редактирование рукописи — даже в виде тройной читки-правки — не является исчерпывающим. Он смиряется с тем, что правка романа, которая часто превращается в полное переписывание, растягивается на полгода, на год, на два года. И он оплачивает этот титанический труд.
Автор соглашается с тем, что дополнительно ему могут потребоваться узкоспециализированные консультанты и бета-ридеры.
Автор понимает, кого нанимает. Редактор не маркетолог, не делец, не издатель. Он не занимается продвижением и продажей электронных и бумажных книг.
Наконец, автор готов трудиться совместно с редактором. Он готов сам править в сюжете, в описаниях, в диалогах, в характерах — там, где нанятый им редактор обнаружил слабые места или лакуны.
Конечно, автор может попросить редактора исполнить роль литературного негра, однако готов к труду и сам, благо способности позволяют. Ведь он автор. Отец. Рукопись — его детище.
Заодно он учится писать. Опыт сотрудничества автора и редактора поистине бесценен. Проработав год-другой с редактором, писатель перечитывает свои первые черновики, затем последние — и с восторгом обнаруживает собственный рост в стиле, в композиции, в сюжете. Друзья и знакомые говорят, что стиль его письма изменился, что даже в заметках в «Фейсбуке» и в электронных письмах он достигает теперь небывалой выразительности — любые его тексты интересно читать!
Вот такой автор и такой редактор придут к успешному сотрудничеству. Идеал сотрудничества — его постоянство, когда сложившийся дуэт превращается в тандем и крутит парные педали годами и десятилетиями.
Автор + редактор = тандем. Залог успешного сотрудничества
Редактор — универсал в своей профессии. Точно такой же универсал, каким бывает автомеханик или программист. Этот человек одновременно литературный обработчик, консультант, учитель художественного слова, верстальщик электронных книг и даже строитель писательских сайтов. Ему это интересно!
Широкая его специализация при множестве умений означает, что он увлечён своим делом, что оно — его призвание. И означает, что он с той же увлечённостью будет работать на благо своего заказчика, а тот со временем станет его другом.
Прежде чем выбрать себе редактора, автор должен не спеша подумать о будущем сотрудничестве, всесторонне его представить. Заказчик должен полистать каталог редакторских услуг, познакомиться со всеми возможностями будущего исполнителя.
Участник дуэта, советчик и друг
О редакторе следует думать как об участнике дуэта, советчике и друге.
Сотрудничество с ним следует представлять как этап развития.
К редактору следует относиться как к себе. Его следует любить как себя.
Тогда всё получится. Книга состоится.
Состоится потому, что редактор будет любить её как свою.
Чувакин Олег Анатольевич — автор рассказов, сказок, повестей, романов, эссе. Публиковался в журналах и альманахах: «Юность», «Литературная учёба», «Врата Сибири», «Полдень. XXI век» и других.
Номинант международного конкурса В. П. Крапивина (2006, Тюмень, диплом за книгу рассказов «Вторая премия»).
Лауреат конкурса «Литературная критика» (2009, Москва, первое место за статью «Талантам надо помогать»).
Победитель конкурса «Такая разная любовь» (2011, «Самиздат», первое место за рассказ «Чёрные снежинки, лиловые волосы»).
Лонг-листер конкурса «Книгуру» (2011, Москва, детская повесть «Котёнок с сиреневыми глазами»).
Призёр VII конкурса имени Короленко (2019, Санкт-Петербург, рассказ «Красный тоннель»).
По его эссе «Выбора нет» выпускники российских школ пишут сочинения о счастье.
Олег Чувакин. Прозаик. Редактор. Литературный обработчик. Вдохновитель
Садишься за письменный стол с намерением сочинять? Намерение похвальное! Писать книги — верная дорога к богатству и славе.
Не можешь заставить себя писать каждый день? Литературная совесть ест тебя поедом? Не огорчайся! Знай: есть пять способов решить мучительный вопрос.
Творческий метод писателя. От Чехова до Вудхауза, от Сименона до Саймака. Расскажите и вы о своём подходе!
Экономика рассказа. Как продать рассказ и кому? Сколько за это заплатят? Выгодно ли производить литературу?
Как узнать, имеет ли человек писательский талант? Есть ли точный ответ на этот вопрос? Да, есть.
Писать книги. Легко ли это? Сел за стол, открыл ноутбук, набарабанил сколько-то тысяч знаков — рассказ готов, опубликовать его! Так можно? Нет. Но все думают, что можно.
Как создать увлекательный сюжет? Как вывести в книге героя, которого непременно полюбит публика? Как написать захватывающую историю и искупаться в лучах славы?
Единственная причина, по которой тебе следует написать роман, — необходимость сказать что-то людям. Ты должен это сказать. Ты садишься за стол и пишешь.
Как становятся писателями? Никак. Ими рождаются. У вас нет ни слуха, ни гибкости пальцев? Оставьте в покое скрипку. Нет тяги к литературе и отсутствует «ген грамотности»? Сожгите свою писанину.
Полезные советы начинающим писателям. Как приучить себя к систематическому литературному труду и добиться красоты слога. Как перестать мучиться и начать творить.
Научиться писать свои истории несложно. Усаживаетесь в кресло, заносите пальчики над клавиатурой… Уже слышали такие советы? Над вами подшутили! Есть правила, без которых историю не написать.
Неверно заданный темп повествования приведёт к ямам в композиции, ломаному ритму и в итоге к полному авторскому провалу. Литературное произведение не состоится.
Можно вообще ничего не делать. Можно сделать — «как получится». Профессионал может сделать профессионально. Но профессионализм — это не предел. Сделать профессионально, и с Душой — вот верх человеческого мастерства! Я хочу, чтобы меня всегда окружали именно такие Мастера. Какой бы сферы это не касалось. Получается же, скорее, с точностью до наоборот. Такой стала реальность, к сожалению. А может, и была такой. Но это не повод для тех, кто ценит свой труд и совершенствуется в нём — влиться в толпу неумех и болтунов.
Спасибо тебе большое, Роман! С душой, да ещё бородатой — это по-нашему!