Создание литературных персонажей. Герои главные и второстепенные

Сегодня, когда писатели более походят на машины, нежели на людей, персонажи романов и рассказов создаются шаблонными приёмами. Придумывание литературных героев подчинено типовым схемам.

Как создать литературного героя, который понравится читателям

В наше время, когда всё предельно упрощается и стандартизируется с целью притянуть к продукту массового потребителя и заставить его платить, литература тоже превратилась в мертвящий трафарет.

В литературном фастфуде герой не нуждается даже в логике поступков. Важно иное: он должен угождать читательским потребностям. Основные потребности современных читателей проистекают от желания отождествить себя с персонажем. Для такого отождествления имеется причина: хочется заполучить даром счастье. Поэтому автор обеспечивает своему герою приобретения, с лёгкостью поднимающие его над миром обыкновенных людей. В жизни этого нет — так пусть в книгах будет!

Такими приобретениями бывают:

• вечная жизнь, пусть даже с интересными оговорками (вот почему многие читатели любят книги про вампиров);
• богатство (вот почему читатели обожают любовные романы, где богатый юноша берёт в жёны бедную девушку);
• сверхспособности (вот почему читатели покупают фэнтези и литРПГ, где главные герои вдруг получают супертехнологии или случайно раскрывают в себе волшебный дар);
• исключительное везение (вот почему читатели радуются книжкам, персонажи которых выбираются из полосы неудач и взасос целуются с госпожой фортуной — зачастую вопреки всякой логике);
• бесконечный секс (читатели не устанут наблюдать за возбуждающими постельными сценами, особенно с перчиком, см. «Пятьдесят оттенков серого», где секс ещё и сочетается с богатством).

Одним из основных шаблонных условий разработки персонажа является внезапность либо случайность события, одаряющего главного героя приобретением, которое растянет его судьбу на сотни романных страниц.

Пример правильного подхода к делу: главный герой приобретает чудо-способности, чуток потрудившись (Иван-дурак и Емеля знают необходимый минимум), а лучше получает таковые способности даром: пусть они сами на него свалятся, а он с ними отправится в приключение.

Поместите персонаж в трафарет узнаваемого мира

Сконструируйте детали литературного мира, окружающего вашего героя. Помните: в эпоху компьютерных игр мир важнее героя. Современный читатель любит сеттинг и всякие штучки-дрючки, а не характеры из «Мёртвых душ».

Выстраивая мир, в первой же главе дайте завязку, указывающую на знакомую серийному читателю схему.

Образцы трафаретно-серийных сюжетных завязок:

• обнажится портал в стене, а уж оттуда герою всё подадут в готовом виде;
• нарисуется интерфейс в голове, где всё нужное подсветится и обозначится;
• откроются наследственные способности к колдовству, отчего былая блёклая жизнь расцветёт в красках;
• попадётся случайно волшебная палочка, исполняющая перечень желаний, разумеется, с ограничениями, иначе сюжет не сложить.

Книжный персонаж вклеивается в этот антураж. Упор в коммерческом романе делается не на человека, а на мир. Мир бульварного романа по преимуществу игровой. Персонаж вооружается разными штуковинами, которые подсовывает ему автор, и прокачивает способности, штуковинами обусловленные. Задача автора — составить список штуковин и напридумывать герою сверхспособностей.

Создание же характера персонажа не имеет решающего значения, ибо читатель современной литературы настроен на потребление схемы, причём схемы узнаваемой — серийной, тиражируемой. Отступления от массового подхода караются жестоко и беспощадно: массовые читатели уходят от писателя, отклонившегося от канона, и у того наступает резкий спад конвейерных продаж.

Автор, заманивший в свои сети массовую публику, сам застрял в её сетях.

Как придумать главного героя рассказа или романа. Способ создания персонажа при помощи шаблонной примитивизации

Коммерческие писатели выработали несколько приёмов, позволяющих угодить бульварной публике при минимальных творческих усилиях, а то и вовсе без таковых.

Автор, который в состоянии сочинять по дюжине романов в год, то есть выдавать по толстой книге в месяц, пишет исключительно для массового сегмента рынка — примерно для того же, что пьёт кока-колу.

Массовый автор не должен (подчеркну: не должен!) ломать себе голову над придумыванием главных героев своих романов. Его цель — выдать как можно больше романов и подогнать романный текст под привычный канон, втиснуть сюжет в схему, которая даёт возможность продолжать серию по году, по два, по три. Читатели такого упрощённого литпродукта готовы потреблять романы даже в недописанном виде, покупая литпродукт по главам и частям: автор выдаёт им порции «проды» раз в три дня или в неделю. Отсюда способ сочинения романа всегда один: писать строго по порядку, хронологически (линейно), и уже не править написанное. Качество стиля и устроение композиции во внимание не берётся. Да и времени на это нет. Писатель становится маркетологом и торговцем.

Главного героя романа коммерческий автор придумывает строго по шаблону, запрещая себе малейшее художественное отклонение от изначально набросанного манекена. План необходим; живое творчество в духе Клиффорда Саймака, когда герои творят себя сами и разрешают сюжетные конфликты по своей воле, исключается.

Шаблонная примитивизация характера героя строится на постоянном переборе основной комбинации из четырёх-пяти черт. Предварительно заданными чертами автор и оперирует. Я называю такой метод неполным арпеджио (с музыкальной иронией). Это перебор на гитаре, у которой одна-две струны оборваны.

Шаблонная комбинация характера персонажа обычно включает:

1. Одну его слабость.
2. Одну силу.
3. Черты, которые он ненавидит в людях.
4. Черты, которые он любит в людях.
5. Какую-нибудь привычку: медленно рвать бумагу или мастурбировать на портрет Элвиса.

Больше ничего не нужно. Иначе герой романа устремится из массового рыночного сегмента куда-нибудь в классику.

По трафаретке, показанной мною выше, сочиняет свои романы Стивен Кинг, а это ведь звезда мировой величины.

Создателю массового литературного продукта важно придерживаться запланированных черт персонажа в повествовании, постоянно вдалбливать их в голову читателю. Тогда читатель сочтёт логику повествования верной, а автору даст денег.

Такова формула литературного успеха.

Архетип Мэри Сью (МС). Это удобно!

Удобнее всего пользоваться архетипом Мэри Сью, сокращённо МС. Трафаретка годится как для персонажей женского пола, так и мужского. Тут практически нечего разрабатывать.

Мэри Сью — архетип с выпяченными трафаретными достоинствами, необходимыми для развития сюжета с хеппи-эндом. На этом конструирование персонажа завершается. Отрицательные черты можно не прорабатывать.

У типичного МС мужского рода мощный торс, рельефные мышцы, кубики пресса, высокий рост, косая сажень в плечах. У типичной девушки МС, даже у Золушки, непременно присутствуют красота, женственность, притягательность при явном позыве выйти замуж за МС мужского пола.

У МС обоих родов наличествуют гипертрофированные способности либо подарки судьбы: реалистические (невероятное везение; супертехнологии) или фантастические (сверхспособности; магические предметы).

Главный герой коммерчески успешной книги должен отвечать типажу Мэри Сью.

Товарищ автор, вам неловко? Чтобы не было очень стыдно, используйте в описании романа аббревиатуру МС. Ни в коем случае не избегайте в аннотации указания на МС. Читательская масса обожает МС. Аннотация нацелена на привлечение вашего целевого читателя.

Что такое арка персонажа и отчего персонаж в ходе действия меняется

Литературные маркетологи учат нас строить арки персонажей и уверяют, что герой на протяжении сюжета должен меняться.

Тут ничего сложного тоже нет.

Герой меняется следующими способами:

• получает наследство (находит клад, золотую цепь, ловко грабит банк и так далее) и богатеет, отчего рвёт связи со своим старым миром и входит в новый;
• обретает сверхспособности: слабак-тюфяк достигает статуса суперволшебника;
• оголяет шею перед клыками знакомого кровососа и вскоре превращается в вампира, дабы жить вечно и сосать кровь.

Так называемая арка персонажа как раз и охватывает период этих изменений: из бедняков в богачи, от человека до кровососа.

Не тратьте много времени на описание персонажа: стиль не оценят

Читатель безграмотен. Поэтому хорошо, когда безграмотен и автор. Эти двое найдут друг друга.

Не стремитесь к выработке стиля. Ограничивайтесь в описаниях персонажа черновыми набросками. «И так сойдёт» — вот обкатанная формула.

Ошибки и недочёты скажут читателю: автор такой же простой парень, как я.

Маркетологи твердят: надо разговаривать с потребителем на его языке. Сей простой подход применим и в области литературы.

Говорите с читателем на его языке.

Как описывают персонажей топовые авторы. Примеры

Ни к чему расходовать время на точные, достоверные и тем паче образные описания внешности и поведения персонажей. Очень мало на свете читателей, которые эти трудозатраты оценят. И они не относятся к целевой аудитории коммерческих авторов. А потому пишите наспех, не вникая в детали, конкретику и факты. И не перечитывайте.

Вот выдающиеся образцы скоростного письма нескольких топовых авторов Рунета:

Не успеваю опомниться, как он спускает с моих плеч тёплый свитер и туго завязывает его на моей груди, практически полностью обездвиживая руки.

А. Гордеева. Ябеда

Свитер, спущенный с плеч? Не придирайтесь! Читатель проглотит любое неуклюжее описание. Важна суть события, а не писательская лексика. Пишем как можем, этого довольно.

Чуть легче стало только в коридоре, в процессе восхождения очередного пролёта лестницы, по-стариковски держась за перила.

В. Ильин. Уровни Эдема

К чёрту и грамматику. Кстати: не нанимайте корректоров и редакторов. Они затянут выход романа и снизят чистую прибыль. Можно писать даже так: «… — Нормально всё? — Посмотрел на меня обеспокоенный взгляд Михаила сверху» (из того же романа того же автора). Прежде в литературе ценилось «как», теперь в ней, как в рекламе, осталось только «что». Прогресс состоит в том, чтобы оставить от «что» как можно меньше.

И учитывая, что солнце уже клонилось к океану на западе, то Алекса выпустили незадолго после отъезда этого спасительного стального челнока.

К. Клеванский. Дело чёрного мага

И логику, и композицию тоже к чёрту. В общих чертах содержание усваивается, и ладно. Всё равно на чтение толстого романа потребитель затрачивает часа три, от силы четыре. Это не чтение, а проглядывание, скроллинг. Спустя несколько дней роман полностью вылетает из памяти читателя, выдавленный парой-тройкой следующих серийных «кирпичей». Они в памяти тоже ненадолго.

Как придумать второстепенных героев. Универсальный способ: деление на два

С второстепенными персонажами работать совсем просто.

Берите шаблонную комбинацию черт (см. выше) и делите на два. Достаточно одной-двух типичных черт, и второстепенный персонаж придуман.

Оперируйте только запланированными чертами и не лезьте глубже. Не сбивайте читателя с толку.

Подберите для второстепенных героев примитивные архетипы (см. выше). Обозначьте их: «колдун-конкурент», «третий любовник главной героини», «дворник с волшебной метлой». Помните, что архетип Мэри Сью уже занят главным героем. Архетип Мэри Сью сам по себе примитивен, а потому архетипы второстепенных персонажей должны опускаться до уровня картонных декораций.

Применяйте для архетипов стратегию упрощения

Не стремитесь расширить взятые архетипы. Не усложняйте описания и не усложняйте сюжет. Поучитесь у McDonald’s. Всегда одно меню.

Маркетологи учат стратегии упрощения. Берите пример с IKEA. Пусть читатели сами дорисуют ваших героев, и второстепенных, и главных.

Как вывести образ живого героя. Живому персонажу проектирование противопоказано!

Всё, что я сказал выше, относится исключительно к коммерческой литературе, она же бульварная. Её удел — фиксация трафаретных персонажей-манекенов, отвечающих потребностям невзыскательной публики.

Иная задача — вывести живого героя.

Способов и средств создания живых литературных персонажей не существует. Живой герой романа или рассказа — не архитектурная конструкция; он не проектируется, он не подчиняется шаблонам. Он есть сердце будущей книги и элемент духа автора.

Живость героев разливается по всей книге. В подлинной литературе, не скованной шаблонными «арками», герой не обязан меняться и не должен вписываться в читательский канон. В книге, надолго остающейся в памяти, живы все персонажи: от главных героев до самых маленьких статистов. Они описаны так, что читатель видит их картиною — в идеале так, как видел их автор.

Литературные герои, которые создают себя сами

В моих рассказах, повестях и романах нет ни единого героя, которого я бы искусственно «разрабатывал». Я никогда не думал над списком определённых черт и никогда не заталкивал персонажей в типовые схемы. Я никогда не планировал «арки».

Живой персонаж добывается из личного жизненного опыта, из сновидений и яви, из встреч и раздумий, из писательской философии и авторского «я». Живой герой может браться из прототипа или двух, трёх прототипов. Живой герой есть поразительный антипод прототипу — сначала, на первых страницах, он походил на натуру, затем был переписан до неузнаваемости.

При сотворении живого героя не помогут книжки про арки персонажей. Дело в том, что у живых литературных героев, как и у живых людей, нет никаких арок. В экономике давно признано нерациональное поведение индивидов, а у психиатров нет понятия нормы.

Создание живого персонажа романа или рассказа нельзя описать в виде последовательного процесса действий и обнародовать в своде правил.

Сколько бы я ни пытался отследить ход своих писательских манёвров, сколько бы черновиков ни сохранял, я не сумел зафиксировать принцип того литературного монтажа, который самым причудливым образом происходит в подсознании и сознании.

Если вчера я не знал, что мой герой сделает то-то и то-то, то сегодня я знаю: он сделал это — содеянное записано. Если вчера я не знал, что такой-то второстепенный персонаж вцепится в глотку главному герою и вырвется на первый план, обретя статус антагониста, то нынче я записал это и узнал.

Мой подход к созданию героев, главных и второстепенных, пожалуй, покажется вам наиболее простым. Или наоборот: дьявольски сложным.

Мои герои пишут за меня.

Чем же тогда занимаюсь я?

Я как старомодный фотограф: устанавливаю выдержку и диафрагму, щёлкаю затвором, проявляю отснятую плёнку, затем проявляю и закрепляю в ванночках снимки, потом глянцую.

Пока я не увижу своих героев, я не опишу их. Пока я не почувствую тока их сердец, я не расскажу о них.

Бывает, я произношу тосты за моих героев. Бывает, я спорю с ними. Бывает, я подчиняюсь им. Бывает, я не сплю по ночам, потому что они пристают ко мне.

Я придумываю литературных героев единственным способом: не придумывая.

Риммы не было.

Но мой читатель в неё верит.

Верю и я.